Proposée par Annabelle Constant, responsable du service éducatif et culturel sur une idée de Viviana Gobbato. Intervenants : Bénédicte Ledru, Jean Paul Deroche
Encouragés par Mathilde Frotiée
Développement des publics & de l’action culturelle du MAM de Paris
10h30 visite des collections permanentes du musée
Bénédicte et Jean-Paul tendent le fil rouge de cette première partie de la visite entre la figure d'Apollinaire et celle d’André Breton. Avec le premier nous découvrons le Cubisme et les avants gardes du début du XXe siècle.
Avec Breton nous parcourrons l’aventure du surréalisme. Excellente, l’idée de nous montrer le sublime tableau de Toyen, qui avait, comme Rozsda, participé à l’exposition présentée par Breton en 1961 à Milan.
Le fil rouge nous conduit, enfin, face aux puissants tableaux de Simon Hantai et Judit Reigl, artistes hongrois amis de Rozsda (tous trois présents dans la réédition du « Surréalisme et la peinture » 1965).
Petite frustration en sortant du MAM, celle de ne pouvoir continuer à retrouver encore d’autres chef-d ’œuvres dans leur nouvel accrochage. Il faut revenir !
14h30 visite du Bateau-Lavoir
Place Emile Goudeau, Bénédicte et Jean-Paul font revivre l'histoire du Bateau Lavoir à l’aide des ombres chinoises de la vitrine du musée de Montmartre.
Nous pénétrons dans l’atelier de Rozsda qui se trouve à la place exacte de celui de Picasso. Dès l’entrée, sous le grand palmier, le regard noir (aux yeux bleus) de l’autoportrait de Rozsda accueille les visiteurs. Le peintre lui-même nous raconte son histoire dans le film qu’Arte avait présenté en 1999. Il y fait tourner le tableau Promenade Erzsébet, cette explosion de couleurs où il noie son chagrin de la fin de la guerre.
Face au tableau La tour de Babel (commandé par Borges, à l’instigation de Queneau) Claude- Luca Georges, ami de Rozsda, peintre et essayiste, fait remarquer que cette composition, abstraite au premier abord, fait ensuite émerger, dans une seconde vision, des aspects évocateurs ou figuratifs. Et il attire l’attention sur le fait que cette dualité de la vision, aujourd’hui accessible à une nouvelle sensibilité picturale, a situé Rozsda dans une marginalité de son siècle écartelé entre les tenants de l’abstraction et ceux de la figuration. Cette caractéristique majeure de l’œuvre de Rozsda, a d’ailleurs fait l’objet d’un article de Claude-Luca Georges, paru dans Mélusine.
Le temps a passé très vite. Nous n’avons pas eu le temps de montrer le dessin de Rozsda conservé dans les réserves du MAM Aurore . Encore une frustration. Il reste trop de choses à voir. C’est sûr, il faut revenir !
Site M. A. M. Paris : www.mam.paris.fr Site Rozsda : www.rozsda.com Site C L Georges : www.claude-luca-georges.fr/